吾诗未成

据星岛环球网消息：本届戛纳电影节，贾樟柯将担任短片与电影基石两个单元的评委会主席，但他忍不住再一次炮轰第五代导演。只不过，与《黄金甲》大战《三峡好人》时不同，这回他不再孤军作战，他找到了战友——王小帅。

报道称：贾樟柯说，如果看到比好莱坞质量还差的电影，传递着比好莱坞还要低的价值信仰，那么这就是个大问题。“我忍不住要说话，因为我觉得这是‘第五代’们在互相帮衬罢了，实际上他们的文化观念很落后。78班（张艺谋、陈凯歌等第五代导演，均是北京电影学院78届学生）是有问题的！” 但在2004年，贾樟柯曾说张艺谋的转变是好的。他回应：“三年之后我发现他们压根不是这么回事，完全蒙蔽青少年！”王小帅帮腔道，他们把自己变成弄潮儿，获得了社会的权力。然后，大家一窝蜂地跟随。

贾樟柯表示，之所以针对“78班”，是因为那代人“挺麻烦”。“基本上他们这个年纪正是权力的拥有者，他们也是非常实用主义的一代，非常霸权的一代。他们根本不需要释放内心。反正他们有酒喝，有肉吃。”

王小帅坦言，第五代导演信仰彷徨，“他们能够拥有今天的成就，有自我努力的一面，但更多是时代赋予的。他们的表达是引起了时代的共鸣，但我们才代表着新方向，中国整体的审美一定会改变。” （以上文字均来自星岛环球网）

在贾樟柯和张伟平在上次的争论中，老韩在《“好人”落寞的意义》一文中说：

我更加认同香港导演尔东升的说法，要健全中国电影市场更需要有贾樟柯而不是张艺谋。“贾樟柯不仅让老板赚了钱，在各大影展拿奖也提高了公司形象，他同时在栽培新人，这才是电影的良性发展。”

贾樟柯在国内票房的寥寥，却在努力营造一种多元的电影文化氛围，不唯利不媚俗，引导和体现着中国影人的文化责任。“好人”（指《三峡好人》）今天的落寞，就是明天的方向和希望，我想这就是贾樟柯票房“殉情”的意义和价值。

如果这张争论还要继续延伸的话，老韩以为不再仅仅是文艺片和商业片之争，也不限于是“第五代”和“第六代”之争，应该深层次的是电影理念之争，乃至时代精神和信仰之争。

在贾樟柯和王小帅的言论中有一点是显然正确的：即第五代他们“正是权力的拥有者”。这种权力，表面上是一种文化霸权，背后则是雄厚的资本实力，本质上一种资本霸权。

在中国多年的经济告诉增长后，在精神文明建设相对滞后的今天，文化领域的竞争无不例外地最后走向了资本和权力的竞争。在意识形态控制相对自由的今天，电影市场方面的抗衡最后只余资本，而内涵和意义已经不是根本的一环。

第六代要超越第五代的欲望显而易见，他们具备了文化经验的积淀和基本成熟的电影理念，技术方面也是显然已经成熟。唯独缺少的是市场，尤其国内市场。不得已像第五代一样，走“墙内开花墙外红”的路子，这也正是张艺谋等人当年走过的路。

我们不由想起了一位外国老头，威尼斯电影节主席马克·穆勒。他曾经在今年初说过：“第一部在威尼斯拿金狮奖的华语电影是侯孝贤的《悲情城市》。而那一年，其实是谢晋导演说服了所有评审团的其他成员，最终把金狮奖给了一部华语电影。”那年是1989年，马克·穆勒说，谢晋推动的这座金狮奖“给了老谋子机会”，《大红灯笼高高挂》终于在1991年得到了金狮的肯定。

谢晋是中国建国以来电影界最大的“腕”，如果没有他所代表的老一代电影导演的宽容和支持，很难想象第五代能否走到今天。然而我们很难想象第五代还会把这样宽容和支持给予第六代。原因在于谢晋当年最多只是一种文化影响上的权力，而今天的张艺谋等人则根本难以摆脱其背后宏厚而又沉重的资本霸权的枷锁。

在贾樟柯和张伟平的论争中，张已经把资本无畏的面目显示的一览无余。资本的目的根本而言只是效益利润，或者说其一切行为根本而言只是一种商业行为。一经进入资本世界，张艺谋等人只有为资本服务的份，因为离开资本支持，他们的电影根本难以生存，所以有没有信仰思想什么本身早就不是衡量他们成果的标准。所以那文化观念新旧与否来与现在的张艺谋等第五代对话，本身就并没有在一个话语层面。以此意义来讲，也表明了中国第六代的窘迫无奈处境和独立思想固守之艰难。

有一点是肯定的，只要时代还在进步，“好人”的落寞只是暂时，代际更替难以逆转也是必然。只是令人担忧的是，如果第六代真正把握了话语权，他们是不是一定比第五代做得好呢？

马克·穆勒称得到金狮奖后，《三峡好人》在海外卖出了41个国家和地区的电影版权，“所有的外国观众都能从这部电影里看到现代中国的变迁。这就是电影美学的力量。而且贾樟柯在他的电影里用的是伏笔性的表达方式，和国外直接的表达不同。”

如何保证这种良性的美学变迁在资本市场里能够自始至终不被扭曲，恐怕是个很难的问题。

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